園區展廳為四層(ceng)別墅，整(zheng)個空(kong)間除了涵(han)蓋一家(jia)人常規的(de)起居生活之(zhi)外(wai)，還附(fu)加(jia)了一些--社交功(gong)能和休(xiu)閑娛樂個性化(hua)區域，讓(rang)房屋的(de)使用提升了品(pin)質。設計師通過合理而巧妙的(de)手(shou)法劃(hua)分功(gong)能區間，讓(rang)“舒適”和“自我”成為空(kong)間的(de)終極追求。
“我的羈絆”大多(duo)來源(yuan)于少時(shi)“跋涉”至離家幾(ji)公里外小(xiao)山坡(po)上(shang)一次(ci)次(ci)的“游玩(wan)”體驗，約莫天光乍現時(shi)分從(cong)家中(zhong)悄(qiao)悄(qiao)溜出(chu)，待(dai)到日暮(mu)也不(bu)舍返(fan)回。少時(shi)玩(wan)伴們大多(duo)活潑好動， 我卻(que)熱衷于全神貫(guan)注的投入那細枝末節處(chu)的零(ling)碎景致。躲在(zai)低(di)矮(ai)的山坡(po)上(shang)，專注的看(kan)(kan)著，幕(mu)天席地間(jian)看(kan)(kan)遠處(chu)的植被倒(dao)映在(zai)清淺的湖泊(bo)中(zhong)，看(kan)(kan)投入湖中(zhong)的小(xiao)石惹出(chu)一圈(quan)又一圈(quan)漣漪，看(kan)(kan)光影(ying)薄霧肆無忌(ji)憚的覆蓋萬物……彼時(shi)也只(zhi)知簡單的看(kan)(kan)著，自覺甚是有趣。
后(hou)來便走南闖北去(qu)看了四處的(de)風景，唯(wei)有園(yuan)區展廳(ting)的(de)山(shan)巒(luan)，天津的(de)礁(jiao)石，莆田的(de)飛(fei)燕令我記憶猶新。此時(shi)已(yi)能看出點(dian)由頭來，在完(wan)成由“觀物取象”的遐思過程后，落入其應有的各自的場域中，散布四方。而這一次，因緣際會般的碰上了特定的場域和時間，咫尺湘江，在這獨特的地理環境中，與日光傾、與流水拂，期能再現出與“羈絆的源頭”所契合的境域來。
從天光乍破到(dao)夕(xi)暮霞隱，我始(shi)終停留在這里，駐足凝思。設計是一場對話，與(yu)空間，與(yu)自己，與(yu)時間…
東曦既上時(shi)的(de)(de)晨霧和水汽(qi)覆(fu)了(le)滿身，褪(tun)去了(le)一(yi)切砌墻(qiang)的(de)(de)阻攔后(hou)，肆無忌憚的(de)(de)侵入這處空間，遠處的(de)(de)夜幕流(liu)螢墜(zhui)入淺汪，漣漪(yi)也漾了(le)開去。一(yi)切好似(si)自(zi)然而(er)然的(de)(de)生長(chang)在了(le)這里(li)，少時(shi)低矮的(de)(de)小山坡上的(de)(de)光景恍惚(hu)重疊又現。設計是一(yi)場對話，在靜默中觀望著過去與未來的(de)(de)攀談，與時(shi)間的(de)(de)竊竊私語。
消(xiao)融了實(shi)有的空間(jian)隔閡，園區展(zhan)廳在建筑的有無(wu)之間(jian)，回歸原初的自(zi)然(ran)，才有了最本真的自(zi)我，收放自(zi)如，肆(si)意灑脫。
曲折(zhe)迂回的行進動線，可任(ren)意游走、觀(guan)賞，拐角處形(xing)成(cheng)擋(dang)墻、山石、還有(you)那遠看(kan)形(xing)似(si)流螢(ying)的壁燈，更有(you)了些天地(di)間極凈(jing)的自(zi)然意味。
室內水景占了大片，比(bi)尋(xun)常的都要(yao)顯眼許多(duo)，倒映著(zhu)通透空靈又似夢似幻(huan)的水影，人影綽(chuo)綽(chuo)，虛浮其間。
在(zai)平(ping)和(he)中俯(fu)身自(zi)觀，自(zi)觀空間的虛實，亦(yi)觀內心的縮影(ying)，喚醒觀照(zhao)內心的力(li)量，象由心生，亦(yi)隨(sui)心滅。
二層(ceng)的(de)景觀視野極佳，而我也什么都不(bu)用做(zuo)，什么都不(bu)用想，園區展廳只(zhi)等(deng)自然與(yu)光影出手，任憑(ping)它描摹一切(qie)溫柔(rou)、迷蒙、濃郁(yu)、淡雅(ya)，放縱自然執筆(bi)，與(yu)空間(jian)一同有(you)機生長開(kai)來。
即便(bian)如(ru)此，也如(ru)同《空間的詩(shi)學》中所說的，“我們沒有投入到冗沉的表達中去,也沒有迷失在光與影的細節中,而是感到自己面前有一種尋求自我表達的本質印象。 ”
