今天小編給大家分享的這個展廳是一個互動性極強的展廳設計，改項目由兩家優秀的設計公司合(he)作舉辦了一場(chang)展覽，生動地講述了這(zhe)個(ge)故(gu)事。這(zhe)個(ge) 4,500 平方英尺(chi)的裝(zhuang)置分為(wei)八(ba)個部分，涵蓋了廣泛的主題，包括超現(xian)實主義對“暮(mu)光之城”的影(ying)響

展廳設計喚起了(le)電視演播(bo)室的(de)黑暗(an)氛(fen)圍。巨大的(de)光池——真正的(de)白色(se)圖(tu)形(xing)“聚光燈”涂在墻壁(bi)和(he)地(di)板上(shang)——突出了個人作品(pin)和(he)文本主體。像 CBS 眼(yan)睛(jing)這樣(yang)的(de)圖(tu)形(xing)出現在一系列(lie)大面板上(shang)，背面用于投影電視剪(jian)輯、標題序列(lie)、早期播出的(de)圖(tu)形(xing)、動畫(hua)(hua)和(he)實驗電影。畫(hua)(hua)廊的(de)墻壁(bi)上(shang)覆(fu)蓋著受靜態電視啟發的(de)定制圖(tu)案(an)；該圖(tu)案(an)還用作目(mu)錄中的(de)尾紙(zhi)。

展廳設計的某些部分由強烈的堆疊(die)排版引入，靈感來自展覽(lan)中看到的索爾·巴斯(si) (Saul Bass) 的“城(cheng)市邊緣”海報(bao)。該字體采用Schmalfette Grotesk字(zi)體，這是一種濃縮的無襯線字(zi)體，最(zui)初由 Walter Haettenschweiler 于 1954 年設計，并(bing)被 Willy Fleckhaus 用于1960 年(nian)代德國雜志 Twen 的設計中；Jeremy Mickel 將該(gai)字(zi)(zi)體數字(zi)(zi)化以供當前使用。

展廳設計團隊還設計了由 Berger 撰(zhuan)寫的展覽(lan)目錄。這本書的封面是安迪·沃霍(huo)爾 (Andy Warhol) 的《內外空(kong)間》(1965) 劇(ju)照中的伊迪·塞奇威克形(xing)象(xiang)，這是他(ta)的第一部雙屏電(dian)影(ying)，其中塞奇威克與正(zheng)在(zai)播放她自己錄(lu)像帶的電(dian)視(shi)監視(shi)器互動(dong)。與展覽相比，這本(ben)書在(zai)更大(da)程度上混(hun)合了早期電(dian)視(shi)的鮮(xian)明(ming)黑白與波普藝術和迷幻的明(ming)亮色調，在(zai)隨顏(yan)色振動(dong)的章節開篇中繼承了展覽的堆疊排(pai)版。為畫廊墻壁開發(fa)的靜態圖(tu)案用于尾頁。