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元宇宙催生館藏文化新形態在元宇宙的背景下，博物館館藏文化的表現形式不斷革新，其表現形態大致可歸為以下四類：具身交互體驗、虛擬人導航播報、數字藏品以及云展廳平臺。
（一）具身交互體驗打破一貫的博物館風格，元宇宙背景下的博物館給游覽者提供了全新的感官體驗。三星堆博物館中，人們通過AR眼鏡穿越到三千多年前的古蜀文明，切身體會到黃金面具、青銅神樹等古文物背后的文化與信仰。舊金山科學博物館在《第二人生》中建立互動博物館，將日全食的現場視頻從土耳其的圓形劇場轉移到第二人生的圓形劇場，創造了一個共享的環境，081創意中國以化身在《第二人生》中觀看實時日食活動。湖南省博物館利用VR、AR技術，讓馬王堆的文物和漢文化褪下千年塵封，在數字世界里活起來。人們得以看到馬王堆的辛追夫人身著素紗禪衣，與人對話的景象。在山東博物館中，人們可以通過AR眼鏡，乘坐“時光機”，穿越到百萬年前，身臨其境地觀看如今早已滅絕的恐龍。與觀賞博物館里毫無生氣的化石相比，元宇宙背景下的博物館向觀眾提供了全方位了解恐龍的形態、直觀地感受古生物形狀的可能。
（二）虛擬人導航播報自2021年以來，各式各樣的虛擬偶像如雨后春筍般涌現，如翎、洛天依、AYAYI、柳葉熙等，這些虛擬偶像與粉絲建立起了一種比真人偶像與粉絲之間還要親密的關系。然而，群眾當中仍然有不少的質疑聲，他們認為雖然全息技術創建了角色，但這一角色仍然是虛擬而非現實存在，在觀眾的感知層面上，他們仍停留在聽覺與視覺這兩個維度。元宇宙可以為虛擬人的發展打開新局面，不僅讓虛擬人來到現實，也能讓現實的人變成虛擬人、虛擬化身。在虛實相生的環境中，觀眾可以化身為虛擬人，其感知層面不再停留于聽覺與視覺。一方面，觀眾不再覺得虛擬人是虛無縹緲的，因為他們自己也成為虛擬世界中的角色；另一方面，與虛擬人進行多感官的交流，能極大地豐富觀眾的體驗感，拉近觀眾與虛擬人之間的距離。日本綜藝節目通過AR全息投影技術讓鄧麗君重現舞臺，現場嘉賓都被其逼真的投影打動，紛紛落淚。這足以說明在元宇宙中，讓已逝去的人再次“存活”并非不可能，在未來的博物館中，觀眾或許可以體驗到歷朝的皇帝親自為自己講解朝中發生的大事。
（三）數字藏品數字藏品是當下的行業熱點，其形式包括但不限于文物、數字圖片、音樂、視頻、3D模型、電子票證、數字紀念品等。通過區塊鏈技術去中心化，從而對應特定的藝術品生成唯一數字憑證。數字藏品具有數字版權，可以發行、購買、收藏和使用。如球星斯蒂芬·庫里花費18萬美金買下NFT作品作為推特頭像。2021年3月，美國的數字藝術家Beeple創作的NFT作品《每一天：前5000天》在佳士得拍賣行以6900萬美金賣出。宜興陶瓷博物館以區塊鏈技術將其鎮館之寶以數字化方式永久性存儲，每個數字藏品限量發行。推出極具當地博物館館藏文化特色的NFT數字藏品，可以更好地明確產權歸屬、拓寬發展渠道。博物館藏品的文創周邊可以讓更多的年輕人參與創作并融入新的元素，這不僅能讓年輕一代接納中華優秀傳統文化，更可以促進文化的創新與傳承。
（四）云展廳平臺元宇宙中的數字孿生技術改變了傳統的博物館空間形態。現實中的人或物可以投射到虛擬世界當中作為孿生體，這模糊了真實展品與虛擬展品的邊界。在虛實相生的空間里，云展廳中的展品具有高保真性，能更好地給觀眾呈現展品中的細節。元宇宙豐富了傳統博物館的展覽形式。由于元宇宙具有低延遲性，觀眾可以082從走馬觀花式的觀看轉變為身臨其境式的體驗。例如，華中師范大學的云展廳就是一個逐步消融線上線下壁壘、課堂壁壘、學科壁壘的虛擬平臺，其消融了邊界，提出混沌型教學模式，三維空間打破學生的思維壁壘，提高了學生的自適應學習能力。元宇宙背景下的博物館展覽不再僅僅局限于展示某一件藏品，虛擬空間中有無數的寶物可供參觀。云會展展品基于現實構建而成，具有代表性、標準性。云展廳帶動了科技與文化的聯動，不僅為博物館創造了經濟價值，也促進了社會美育的發展，增強了國民的文化自信，為青少年提供學習以及傳承傳統文化的路徑
（一）具身交互體驗打破一貫的博物館風格，元宇宙背景下的博物館給游覽者提供了全新的感官體驗。三星堆博物館中，人們通過AR眼鏡穿越到三千多年前的古蜀文明，切身體會到黃金面具、青銅神樹等古文物背后的文化與信仰。舊金山科學博物館在《第二人生》中建立互動博物館，將日全食的現場視頻從土耳其的圓形劇場轉移到第二人生的圓形劇場，創造了一個共享的環境，081創意中國以化身在《第二人生》中觀看實時日食活動。湖南省博物館利用VR、AR技術，讓馬王堆的文物和漢文化褪下千年塵封，在數字世界里活起來。人們得以看到馬王堆的辛追夫人身著素紗禪衣，與人對話的景象。在山東博物館中，人們可以通過AR眼鏡，乘坐“時光機”，穿越到百萬年前，身臨其境地觀看如今早已滅絕的恐龍。與觀賞博物館里毫無生氣的化石相比，元宇宙背景下的博物館向觀眾提供了全方位了解恐龍的形態、直觀地感受古生物形狀的可能。
（二）虛擬人導航播報自2021年以來，各式各樣的虛擬偶像如雨后春筍般涌現，如翎、洛天依、AYAYI、柳葉熙等，這些虛擬偶像與粉絲建立起了一種比真人偶像與粉絲之間還要親密的關系。然而，群眾當中仍然有不少的質疑聲，他們認為雖然全息技術創建了角色，但這一角色仍然是虛擬而非現實存在，在觀眾的感知層面上，他們仍停留在聽覺與視覺這兩個維度。元宇宙可以為虛擬人的發展打開新局面，不僅讓虛擬人來到現實，也能讓現實的人變成虛擬人、虛擬化身。在虛實相生的環境中，觀眾可以化身為虛擬人，其感知層面不再停留于聽覺與視覺。一方面，觀眾不再覺得虛擬人是虛無縹緲的，因為他們自己也成為虛擬世界中的角色；另一方面，與虛擬人進行多感官的交流，能極大地豐富觀眾的體驗感，拉近觀眾與虛擬人之間的距離。日本綜藝節目通過AR全息投影技術讓鄧麗君重現舞臺，現場嘉賓都被其逼真的投影打動，紛紛落淚。這足以說明在元宇宙中，讓已逝去的人再次“存活”并非不可能，在未來的博物館中，觀眾或許可以體驗到歷朝的皇帝親自為自己講解朝中發生的大事。
（三）數字藏品數字藏品是當下的行業熱點，其形式包括但不限于文物、數字圖片、音樂、視頻、3D模型、電子票證、數字紀念品等。通過區塊鏈技術去中心化，從而對應特定的藝術品生成唯一數字憑證。數字藏品具有數字版權，可以發行、購買、收藏和使用。如球星斯蒂芬·庫里花費18萬美金買下NFT作品作為推特頭像。2021年3月，美國的數字藝術家Beeple創作的NFT作品《每一天：前5000天》在佳士得拍賣行以6900萬美金賣出。宜興陶瓷博物館以區塊鏈技術將其鎮館之寶以數字化方式永久性存儲，每個數字藏品限量發行。推出極具當地博物館館藏文化特色的NFT數字藏品，可以更好地明確產權歸屬、拓寬發展渠道。博物館藏品的文創周邊可以讓更多的年輕人參與創作并融入新的元素，這不僅能讓年輕一代接納中華優秀傳統文化，更可以促進文化的創新與傳承。
（四）云展廳平臺元宇宙中的數字孿生技術改變了傳統的博物館空間形態。現實中的人或物可以投射到虛擬世界當中作為孿生體，這模糊了真實展品與虛擬展品的邊界。在虛實相生的空間里，云展廳中的展品具有高保真性，能更好地給觀眾呈現展品中的細節。元宇宙豐富了傳統博物館的展覽形式。由于元宇宙具有低延遲性，觀眾可以082從走馬觀花式的觀看轉變為身臨其境式的體驗。例如，華中師范大學的云展廳就是一個逐步消融線上線下壁壘、課堂壁壘、學科壁壘的虛擬平臺，其消融了邊界，提出混沌型教學模式，三維空間打破學生的思維壁壘，提高了學生的自適應學習能力。元宇宙背景下的博物館展覽不再僅僅局限于展示某一件藏品，虛擬空間中有無數的寶物可供參觀。云會展展品基于現實構建而成，具有代表性、標準性。云展廳帶動了科技與文化的聯動，不僅為博物館創造了經濟價值，也促進了社會美育的發展，增強了國民的文化自信，為青少年提供學習以及傳承傳統文化的路徑
