在大流行病催生的(de)新時代，不(bu)確(que)定(ding)性和(he)無(wu)常性比以往任(ren)何時候都(dou)更加突出了(le)人(ren)類(lei)世界(jie)的(de)色彩(cai)。在此期間(jian)，藝(yi)(yi)術(shu)、建筑和(he)設計界(jie)最早(zao)意識(shi)到(dao)的(de)一個問題是現有空間(jian)在多(duo)個層(ceng)面(mian)上(shang)的(de)局限性，迫使創(chuang)意界(jie)重新審視(shi)空間(jian)概念和(he)定(ding)義。藝(yi)(yi)術(shu)流向虛(xu)擬世界(jie)開啟了(le)可能性和(he)挑戰，激(ji)發了(le)空間(jian)變(bian)形到(dao)新維度的(de)驚人(ren)過程(cheng)。在此關頭，一些(xie)問題和(he)對話勢在必(bi)行——空間僅(jin)僅(jin)是一個(ge)被困在(zai)自身物質性中的無生命實體(ti)，還是類似于一個(ge)能夠形(xing)成(cheng)聯(lian)絡(luo)和互動的敏(min)感生命體(ti)？

不斷變化的空間立面、內容與空間之間的獨特協同作用是這一敘事的主角，它探索了展廳設計內部的靈活性以及此類設計的創造者的毅力和創造力。為了解密展覽空間能夠承載的多層次、多維、體驗式戲劇，我們可以通過一些案例具體賞析下。

波(bo)蘭(lan)的克拉科夫(fu)以其鵝卵石小徑(jing)、尖塔和教堂的(de)(de)圓頂為(wei)標志，成(cheng)為(wei)老城區壯觀的(de)(de)風景、歷史和宏偉(wei)的(de)(de)藝術(shu)影響(xiang)的(de)(de)完美結合，成(cheng)為(wei)蘭科倫斯基收藏展的舉辦地于2022年10月2日結束。位于瓦維爾大教堂主殿和回(hui)廊周圍的文藝復興和巴(ba)洛克式小教堂，文藝復興時期大師(shi)創作的藝術作品以及(ji)周(zhou)圍古(gu)樸的景觀，深深地影響了展廳設計空間的設計。

建筑師認為：我比較了我們在展廳設計領域的工作在電影或戲劇中擔任配角。我們為藝術創造背景，但并非完全中立和可預測。我們試圖超越標準的白立方方案，或者至少嘗試使其多樣化或修改。我們也對為個人作品或物品組“量身定制”空間(jian)的(de)(de)想(xiang)法感興趣。繼續電影(ying)比較，我(wo)(wo)(wo)們(men)總是(shi)(shi)(shi)通過區(qu)分(fen)展(zhan)覽的(de)(de)各個部分(fen)來(lai)處理印象分(fen)級和(he)建立張力——我(wo)(wo)(wo)們(men)將(jiang)“壯觀”的(de)(de)空間(jian)與更親密和(he)沉思的(de)(de)空間(jian)交織在一起，允許(xu)對藝術的(de)(de)多樣化(hua)接受。我(wo)(wo)(wo)們(men)試(shi)圖通過精(jing)心挑選來(lai)補充我(wo)(wo)(wo)們(men)的(de)(de)概念(nian)：照明、視覺識(shi)別、單獨制作的(de)(de)家具，有(you)時甚至是(shi)(shi)(shi)音樂。我(wo)(wo)(wo)們(men)確(que)保(bao)即使是(shi)(shi)(shi)墻壁顏色的(de)(de)選擇(ze)也有(you)概念(nian)上(shang)或上(shang)下文上(shang)的(de)(de)理由(you)